Kako napraviti savršene terene za pisanje putovanja

Kako napraviti savršene terene za pisanje putovanja


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Vodeći autori putovanja i urednici dijele ono što traže u savršenom tonu i vodstvu. Za više stručnih savjeta, razmislite o upisu u program MatadorU Travel Writing.

DON GEORGE, urednik globalnog putovanja Lonely Planeta, objašnjava savršen tok u jezgrovitim rečima: „Savršena smola je tamo gde pisac sebe stavlja u misli urednika.“ Opisali smo to u našem programu pisanja putovanja kao dio ulaska u „način razmišljanja o publikacijama“. Krajnji cilj nije nužno pojedinačni pitch, već više o cjelokupnom procesa komunikacije s drugima dugoročno. Pogledajmo kako neki od ovih elemenata djeluju zajedno:

  • Vizualizacija šta će urednik misliti kad primi tekst / podnesak
  • Predstavljati sebe i svoj rad na iskren način
  • Umrežavanje s urednicima i drugim piscima

Vizualizacija šta će urednik misliti kad primi tekst / podnesak

Stavite se na mjesto svojih urednika. Svakodnevno se mogu pročitati na desetine, možda stotine poruka e-pošte. Čak i ako vaš tekst dopunjuje uredničku viziju publikacije, mislite li da će to shvatiti ozbiljno ako nije predstavljen na transparentan, obziran način - na način koji pokazuje da ste pročitali smjernice za njihovo objavljivanje i slanje? Ili ste uzeli vremena da otkrijete ko su oni u stvari ili kako pišu njihova imena? Mislite li da će otvoreni upiti biti upućeni jednostavno "zdravo" ili "dragi gospodo"? Šta kažete na parcele izgrađene oko gustih paragrafa dugih stranica koje će morati analizirati samo da bi došli do glavnih ideja priče?

Široko otvoreno. Na koji način komunicirate sa svojim stilom pisca, putnika, čovjeka? Slika Zach Dischne

Predstavljati sebe i svoj rad na iskren način

Urednici nemaju vremena za prodajne parcele. Većina nas ima prirodnu odbojnost prema retoriki, pa e-mailovi objašnjavaju kako bi „ova priča bila savršena za vas jer…“ ili „Savršena sam za ovaj časopis jer…“ često imaju suprotno od svojih namjeravanih efekata: skloni su udaljiti ili otuđiti urednika od pisca. Ono što pokreće ljude je iskrenost, autentičnost, osjećaj povezanosti. Ali ni ovo nemojte uzimati kao izgovor da budete lijeni; teren koji jednostavno objašnjava kako ćete putovati u X i „da li bi vas zanimale bilo kakve priče odatle?“ otpada svima. Općenito volim vidjeti:

  • Jedan kratki (2-3 rečenica) odlomak sa…
  • Ideja središnje priče predstavljena je odmah i sažeta u jednu crtu, ili u idealnom slučaju radni naslov.
  • Ako pisac prvi put potencijalno doprinosi Matadoru, jedan url za njihov najreprezentativniji rad / projekte.
  • Dokazi (koji nisu izričito navedeni kao u gore navedenim primjerima, već se više podrazumijevaju na način na koji se ideje / projekti prezentiraju) da pisac „dobiva“ našu uredničku viziju i posebno želi raditi s nama.
  • Stil ili stav koji isijava nedostatak pritiska, anksioznosti ili potrebe za držanjem, čak i ide tako daleko da nudi potencijalno odricanje od odgovornosti ili „rutu bijega“ pozivajući urednika da ne reaguje (Na primjer: „… i ako to nije pravo pogodno za Matadora, bez brige, stalno ću vas obaveštavati o budućim projektima. ")

Umrežavanje s urednicima i drugim piscima

Neki ljudi imaju tendenciju da svoje stilove komunikacije drže tako kratkovidnom ili „razjedinjenom“ - mikro fokusiranom na posao - tako da čitava korespondencija čini dosadnom ili sumornom, čak i ako je projekat potencijalno cool. Da, to je dokumentarni film o ugroženim orhidejama, shvaćam, ali, jebo te, gdje je tvoja stoka?

Parcele u kojima se spominju prijatelji, susreti, život izvan neposrednog projekta mogu na trenutak izvući uređivača iz oštrog „režima e-odgovora na videoigre“ odozdo prema dolje i preći u prihvatljiviji prostor za glavu. Dakle, ako ste zapravo upoznali urednika ili imali neku vezu preko društvenih medija, definitivno otvorite s njim: "Hej Don, kratko smo razgovarali na __________" ili "Hej Don, _______ proslijedio mi je vaš email; zajedno smo išli u školu na UNCA. "

Riječ upozorenja - ako spuštanje imena sadrži čak i dašak vedrine ili osjećaj da vršite pritisak, iskorištavate ili namećete pravo na uslugu, tada potpuno ubija svaki potencijalni ulog koji biste inače mogli prenijeti.

Iako to nije stvarna smotra, evo jednostavne uredničke prepiske koju sam sinoć dobio, koja ima smisao „života izvan projekta“, a što je iznad svega, nedostatak pritisaka:

Hej, upravo se vratio u Kaliforniju ranije ove sedmice. Povratak s pisanjem, itd. Završio sam komad za knjigu koji ću vam i Candice proslijediti u zasebnom e-mailu, i svi mi možete dati povratne informacije. Također sam skoro završio sa ovim dijelom o srednjoj putničkoj i ljetnoj komuni, koji ću moći poslati sutra poslijepodne. Imao sam sjajno ljeto i sjajno putovanje, ali raspoložen da mogu sjesti i baciti još par komada za Matador. Takođe se uzbudim zbog putovanja u Kanadu u nekoliko sedmica.

Možda možemo razgovarati na Skypeu slijedeće sedmice, javite mi kad ste slobodni.

Nadam se da je sve u redu,
-Heller

Olovo

Iako su parcele ključni dio procesa objave, na kraju kao pisci ostaje ono što je još važnije kako pišemo naše priče. Vodstvo ili otvaranje priče je od presudne važnosti, jer određuje hoće li čitalac uključiti / završiti vašu priču.

Iako se slažem sa duhom Kugelove izjave gore - „Najbolji vodiči su oni za razliku od bilo čega drugog što ste ikada pročitali“ - po mom mišljenju, zaista ne postoji ništa potpuno originalno na samom jeziku. Jezik je linearan, monofoničan (tj., Ne možete napraviti „akord“ riječima) i ima ograničen broj stvarnih rečenica. Tako da bi možda tačnija izjava za mene bila: „Najbolji vodi osjećati za razliku od svega što ste ikada pročitali. " Originalnost, dakle, dolazi u obliku sukoba, uvida i glasova likova (uključujući narator-ove) sukobe, uvide i glasove.

Ovo je sve rečeno, pogledajmo kako možemo kombinirati različite strukture rečenica i znakove:

1. Vodite s pripovjedačem u problematičnu ili krajnje stresnu situaciju.

Prije tri dana projektil sam povraćao iz auto-rike u Varanasiju u Indiji na putu do željezničke stanice. Ovo je bilo nakon nedelju dana letova od Vermonta do Chicaga do Kolorada do Njujorka, Brisela, do Nju Delhija do Katmandua. Noćni vlak od Varanasija do Kalkute bio je samo blago jadan i našao sam jeftinu sobu kraj Sudder Streeta s ljuštenim žutim tapetama.

Čitatelji se prirodno suosjećaju s pripovjedačem - i skloni su mu da se uvuku pravo u priču - kada je on / ona suočen s trenutnom poteškoćom ili teškoćom.

2. Vodite razoružavajuće jednostavnom i kratkom deklarativnom rečenicom.

Upoznao sam Johanna u grčkom autobusu koji je išao iz Bostona u glavni grad nacije.

Jednostavne deklarativne rečenice - posebno kratke rečenice - imaju tendenciju da uvuku čitatelje u priču zbog njihove prirodne čitljivosti. Čitalac brzo prolazi prvu rečenicu i kreće odmah u drugu, umjesto da je usporen od samog početka.

3. Vodite s apostrofom do određenog karaktera.

Ljeto smo proveli na putu između vašeg doma i moga.

Apostrof je književni uređaj u kojem pripovjedač obraća neku apstrakciju ili personifikaciju koja nije fizički prisutna. Budući da narativa nije usmerena „prema“ čitaocu, ona može stvoriti sloj ironije, osećaja voajerizma - omogućavajući nam da istražimo intimne emocije, odnose i detalje koje inače ne bismo mogli.

4. Započnite in-medias-res, s opisima koji postavljaju čitatelja u sredinu scene.

Klifovi na dnu klisure bili su strmiji nego što sam mislio, i to je bilo dodirivanja i odlazak otprilike sat vremena, probijanje rupa u sniježnom pakovanju i visenje na bilo kojem grmlju koje sam mogao pronaći, nadajući se da cijelo lice neće biti skliznuti prema potoku ispod, umoran od pasa, a sunčevo putovanje prošlo je niz zaglavljene tri vrhove planine. Ashibetsu.

Jaki, visceralni opisi djeluju na više nivoa. Primjetite kako pripovjedač opisuje stvari koje su doslovno pod nogama („probijanje rupa u snijegu“), kao i daleke (sunce je zašlo „preko zaglavljenih tri vrhova planine Ashibetsu“), kao i njegove vlastiti osjećaji (nada, briga), sve u jednoj rečenici.

5. Voditi tvrdnjom.

Ne možete proći kroz vrata u Latinskoj Americi bez da pozdravite samo „mjesto“.

Tvrdnje ili jednostavne tvrdnje / izjave vjerovanja mogu biti super efikasne kao vodiči kada direktno angažuju čitatelja. Slično drugom broju, otvaranje tvrdnjom je posebno snažno kad je rečenica kratka i jednostavna, omogućava čitaocu da odmah probavi tvrdnju, oblikuje pitanja u svom umu („Kako to mislite„ pozdravite mesto “?) i brzo pređite na otkrivanje odgovora.

6. Vodite s dijalogom.

"Zimi može postati prilično usamljeno", rekao je Martín, mladi refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Ponekad će proći nedelju dana bez penjača, ni sa kim, i morate se početi penjati gore-dole samo da biste nešto učinili."

Vođenje dijalogom djeluje efikasno kada se čitatelj uvuče u priču. Ali ove vrste otvora također mogu dezorijentirati, jer čitalac još ništa ne zna o likovima. Ako započnete s govorom lika, važno je razmisliti o tome s kojim dijelom „razgovora“ treba započeti. Primjetite kako se u ovom primjeru Martín „predstavlja“ kroz izražavanje problema ili problematične situacije.

Imajte na umu da su to samo neki od uobičajenih struktura rečenica i načini vođenja priče. Postoji još desetina.

* MatadorU nastavni plan i program prevazilazi tipične razrede putovanja putopisima kako bi vam pomogao da napredujete u svakom aspektu vaše karijere turističkog novinara.


Pogledajte video: LETOVANJE U TURSKOJ. ANTALIJA 2018 TRAVEL VLOG LARA